삼각형 얼굴형 안내

삼각형과 헷갈리는 얼굴형

• 삼각형 vs 사각형

  모든 스타일링 가이드가 가장 먼저 하는 비교입니다. 두 윤곽은 전혀 닮지 않았는데도 둘 다 각져 보이기 때문입니다. 검출기는 다섯 판독을 한꺼번에 평가하고, 어느 너비가 가장 넓은지 기록하는 판독이 이 두 행을 갈라놓습니다. 여기서는 턱이 위의 광대보다 넓게 측정되어 윤곽이 아래로 넓어지고, 사각형에서는 세 너비가 서로 가깝고 턱이 광대 너비 바로 아래에 있습니다. 길이가 두 번째 확인이고 같은 방향을 가리킵니다. 이 윤곽은 너비에 비해 더 길게 흐릅니다. 결과를 읽기 전에 알아 둘 것이 있습니다. 그 판독이 두 얼굴형에서 공개된 구간의 양 끝에 있어 규칙 집합에서는 가까운 이웃이 전혀 아닙니다. 타원형 윤곽이 실제로 이쪽에 아주 조금 더 가깝습니다. 사각형이 경계로 이름 붙는 것은 이 사이트에 글로 된 설명이 있는 짝이기 때문이지, 분류기가 둘을 구분하기 어려워하기 때문이 아닙니다.

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• 삼각형 vs 둥근형

  곡선이 이 짝을 거울로 잘못 읽기 쉽게 만들고, 곡선은 그것을 정리하지 못하는 유일한 것입니다. 두 윤곽 모두 귀 아래 모서리 없는 부드러운 턱을 가져 실루엣이 언뜻 비슷하게 읽힙니다. 찾아야 할 차이는 어느 너비가 가장 넓은지입니다. 여기서는 턱이 위의 광대보다 넓게 측정되어 윤곽이 아래로 넓어지고, 둥근형 얼굴에서는 광대가 정점이고 턱이 그 아래에서 더 좁습니다. 거울 속 윤곽이 아니라 표의 두 숫자를 비교하고, 길이 비율도 너비와 같은 편인 점을 기억하세요. 이 얼굴형은 더 길게 흐르고 둥근형은 길이가 너비와 거의 비슷합니다.

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• 삼각형 vs 장방형

  사람들이 가장 예상하지 못하는 짝이고, 다섯 특징 중 둘이 전혀 쓸모없는 짝입니다. 턱 각과 턱끝 좁아짐이 두 얼굴형에서 동일한 값을 가지므로, 턱의 모서리와 턱끝의 평평함은 아무리 조심스럽게 재도 둘을 가르지 못합니다. 가르는 것은 세 너비의 기울기입니다. 여기서는 턱이 가장 넓고 이마가 가장 좁아 윤곽이 아래로 꾸준히 넓어지고, 장방형에서는 세 너비가 거의 같고 얼굴 옆선이 곧게 보입니다. 이마 너비와 턱 너비를 직접 비교하면 둘은 즉시 갈립니다. 이 행은 표에서 턱이 이마보다 분명히 넓게 측정되는 유일한 행이고, 장방형에서는 턱이 이마보다 약간 좁아 기울기가 반대로 흐릅니다.

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• 삼각형 vs 하트형

  거울상이고, 둘이 반대 방향으로 흐르는 같은 기울기라서 해 볼 가치가 있는 비교입니다. 이마 비율이 둘을 가르고 극단에서 가릅니다. 하트형에서는 광대 너비를 넘는 표의 유일한 행이라 이마가 얼굴의 가장 넓은 지점이고, 여기서는 표에서 가장 낮고 다이아몬드형만 같아 이마가 가장 좁습니다. 턱끝이 두 번째로 정리합니다. 하트형은 점으로 좁아지고 이 얼굴형은 평평하고 넓게 끝나며, 두 프로토타입은 이마 너비뿐 아니라 턱끝 좁아짐에서도 다른 값을 가집니다. 측정값에서 가장 넓은 선이 얼굴 위쪽에 오면 라벨은 하트형이고, 아래쪽에 오면 이쪽입니다.

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정수리와 귀 위의 볼륨이 가장 직접적인 움직임입니다. 위쪽에 너비가 없는 윤곽의 위에 너비를 두고, 이마와 턱 어느 쪽도 건드리지 않고 둘 사이의 간격을 좁히기 때문입니다. 옆으로 쓸어 넘긴 앞머리나 커튼 앞머리는 정면에서 같은 원리로 작동합니다. 턱보다 좁게 측정되는 이마를 채우고, 띠가 아니라 대각선으로 채웁니다. 선택이 전체 너비를 직선으로 덮는 앞머리가 아니라 쓸어 넘기는 앞머리를 지정하는 이유입니다. 레이어는 세 번째 지렛대이고 이 얼굴형에서 가장 자주 잘못 잘리는 부분입니다. 시작 높이가 윤곽의 어느 부분에 더할지를 결정하기 때문입니다. 광대 높이에서 시작하는 레이어는 움직임을 턱 위에 두고, 그 아래에서 시작하는 같은 커트는 무게를 얼굴이 이미 가장 넓은 곳에 둡니다.

두 가지 회피는 모두 하나의 실수의 버전입니다. 얼굴의 가장 넓은 부분을 가로질러 수평선을 그리는 것입니다. 턱선에서 정확히 끝나는 일자 단발이 가장 분명한 예입니다. 곧은 가장자리가 턱에 떨어져 거기서 멈추므로, 눈은 윤곽이 목으로 좁아지는 대신 단단한 너비로 끝나는 것으로 읽습니다. 턱에 쌓인 무게는 축적으로 같은 결과에 도달합니다. 무거운 끝, 안으로 말린 컬, 어깨 위의 짧은 크롭은 어느 것도 선이 아니지만 모두 얼굴이 이미 가장 많이 나르는 곳에 질량을 둡니다. 어깨를 지나는 길이를 유지할 가치가 있는 이유입니다. 끝나는 선을 턱 아래로 옮기고, 머리가 가장 넓은 지점을 지나 떨어지면 그 지점을 표시하지 않습니다.

위쪽 절반의 강조가 찾을 것이고, 네 가지 선택은 그것을 얻는 네 가지 방법입니다. 브라우라인 테는 가장 무거운 선을 눈썹에, 얼굴 맨 위에 둡니다. 캣아이는 바깥 모서리를 위로 들어 테의 판독을 광대 위로 끌어올립니다. 오버사이즈 테는 턱 너비를 넘어서므로 머리에서 가장 넓은 선이 더 이상 턱이 아닙니다. 사각형 테는 얼굴을 따라 내려가는 곡선이 아니라 수평으로 읽힐 만큼 강한 곧은 위 가장자리를 나릅니다. 넷 모두 다른 방향에서 같은 일을 합니다. 눈이 윤곽 아래쪽이 아닌 너비에 닿게 합니다.

두 가지 회피는 같은 강조를 잘못된 방향으로 향한 것입니다. 강한 아래 테두리가 있는 아래가 무거운 테는 무게를 렌즈 아래 가장자리에 두어 광대나 그 아래에 떨어지고 턱에 이미 있는 너비를 반복합니다. 테가 윤곽을 가로지르지 않고 메아리칩니다. 턱선 안쪽에서 끝나는 작은 테는 다르게 실패합니다. 옆이나 위에서 경쟁하는 것이 없어 턱을 기본값으로 가장 넓은 선으로 남깁니다. 너비가 거울로 확인할 항목이고, 대부분의 안경 조언과 반대로 갑니다. 테는 그 안에 앉는 것이 아니라 적어도 턱 너비에 닿아야 합니다.

아주 짧은 수염이나 깔끔한 턱이 여기서 권장이고, 왜 부정문으로 표현하는지 분명히 할 가치가 있습니다. 턱은 이미 얼굴에서 가장 넓은 선이므로, 턱을 따른 성장은 윤곽에서 너비와 무게를 가장 많이 가진 부분에 둘 다 더합니다. 볼에 성장을 두고 턱과 턱끝을 따라 바짝 다듬는 것은 같은 일의 유용한 버전입니다. 얼굴이 좁은 곳에 밀도를 남기고 넓은 곳에서 빼서, 수염을 없애지 않고 판독을 위로 옮깁니다. 스타일 결정이 아니라 다듬기 결정이므로 다음 예약에서 아무것도 기르지 않고 고칠 수 있습니다.

두 가지 회피는 바로 이어집니다. 턱과 턱끝을 따라 가득 기르는 것은 얼굴형이 이미 나르는 바로 그 자리에 질량을 두고, 그것도 모든 얼굴 사진이 찍히는 각도인 정면에서 그렇게 합니다. 턱 모서리에서 넓게 사각형으로 자른 수염 라인은 덜 분명한 실패이고 더 빠지기 쉬운 실패입니다. 대부분의 이발사가 가득 찬 수염을 마무리하는 방식이기 때문입니다. 사각형 모서리가 턱 자체의 수평을 바깥으로 늘려 얼굴의 가장 넓은 선이 그대로 두는 대신 더 넓어집니다. 라인을 턱에서 사각형으로 자르지 말고 턱을 따라가게 해 달라고 요청하세요. 스타일 이름보다 그 말이 더 중요합니다. 이름 있는 스타일은 보통 더 좁은 턱을 위해 잘리기 때문입니다.

컨투어링

음영은 턱을 따라 갑니다. 모서리와 선 바로 아래에 넣고, 띠로 긋지 않고 안쪽과 아래로 블렌딩합니다. 윤곽의 가장 넓은 부분에서 날을 빼는 것이 일 전체입니다. 면적이 시사하는 것보다 적은 양이 필요합니다. 음영이 읽히는 턱은 그려 넣은 턱으로 읽히기 때문입니다. 음영을 넣지 말아야 할 곳은 관자놀이와 이마 옆입니다. 둥근형과 사각형에서 너비를 빼던 습관이 옮아온 것이고, 여기서는 이미 좁게 읽히는 윤곽의 유일한 부분을 더 좁힙니다.

하이라이트

하이라이트는 너비를 더하는 곳이며 얼굴 위쪽으로 갑니다. 눈썹 바로 위 이마 중앙을 가로질러, 그리고 볼의 사과가 아니라 광대 위쪽을 따라입니다. 두 위치 모두 윤곽이 가장 좁은 곳에 빛을 두는데, 정수리 볼륨과 브라우라인 테가 하는 것과 같은 움직임입니다. 하이라이트를 앞쪽에 유지하는 것이 대부분의 얼굴형보다 여기서 더 중요합니다. 이마 옆의 빛은 머리카락이 있는 곳에 떨어져 사라지고, 중앙의 빛은 정면에서 너비로 읽힙니다.

블러시 위치

블러시는 광대에 바르고 턱 쪽으로 내리지 말고 관자놀이 쪽으로 살짝 올려 블렌딩하세요. 방향이 요점입니다. 아래로 가는 스윕은 윤곽 자체의 기울기를 따라가 강화하고, 위로 가는 스윕은 거스르며 얼굴의 판독을 들어 올립니다. 색을 눈 바깥 가장자리보다 뒤로 가지 않게 두는 것도 얼굴 위쪽에 붙잡아, 이 페이지의 나머지가 시선을 보내려는 곳에 두는 일입니다.

모자

턱보다 넓은 챙이 여기서 가장 강한 한 가지 움직임입니다. 가장 넓은 선을 얼굴에서 완전히 떼어 위의 머리에 두기 때문입니다. 장방형 얼굴에서 넓은 챙이 하는 일과 다릅니다. 그쪽에서는 챙이 세로를 가로지르고, 여기서는 수평을 넘어섭니다. 위쪽에 눈에 보이는 너비가 있는 크라운, 즉 페도라나 넓은 베레는 더 작은 규모로 같은 일을 하여 윤곽이 가장 적게 가진 관자놀이 위에 질량을 더합니다. 챙 없는 작고 꽉 끼는 비니는 한 번 더 생각할 위치입니다. 머리 위쪽을 좁히고 턱을 사진 안에서 가장 넓은 선으로 남기는데, 이 페이지의 나머지가 거스르는 판독입니다.

귀걸이

위로 벌어지는 모양이 찾을 것입니다. 샹들리에와 거꾸로 된 드롭은 둘 다 귓불 위쪽에 너비를 두고 귀 쪽으로 좁아져, 윤곽을 거꾸로 반복하고 시선을 아래가 아니라 위로 끕니다. 스터드와 클러스터는 같은 높이에서 더 많은 면적으로 같은 일을 합니다. 아래가 무거운 삼각형과 넓은 물방울은 피할 위치이고, 이유는 단순합니다. 얼굴 자체의 윤곽을 옆에 늘어뜨려 귀걸이의 가장 넓은 점이 턱의 가장 넓은 점과 같은 높이에 놓입니다.

네크라인

보트, 오프숄더, 넓은 스쿱 네크라인은 어깨를 가로질러 수평을 두어 얼굴 아래에 놓이고 얼굴을 넘어섭니다. 사진 안에서 가장 넓은 선이 더 이상 턱이 아닙니다. 홀터넥과 넓은 칼라는 피부가 아니라 구조로 같은 일을 합니다. 깊고 좁은 V는 한 번 더 생각할 것입니다. 턱을 향해 곧바로 세로선을 그리고 동시에 몸 위쪽을 좁혀, 한 옷에 이 윤곽에 거스르는 두 움직임을 담기 때문입니다. 어깨 너비 없이 높고 꽉 조이는 네크라인은 같은 문제의 덜 분명한 버전입니다. 어깨를 표시하는 것이 없으면 턱이 기본값으로 사진 안에서 가장 넓은 선으로 남습니다.