장방형 얼굴형 안내

장방형과 헷갈리는 얼굴형

• 장방형 vs 타원형

  첫 번째 확인은 길이 비율입니다. 위 그림에 표시된 두 구간 중 이 페이지의 얼굴형 이름이 붙은 쪽이 더 높고, 타원형은 규칙 집합에서 이 얼굴형에 가장 가까운 경계입니다. 두 번째 확인은 세 너비입니다. 타원형에서는 광대에서 이마, 턱으로 줄어들지만, 장방형에서는 거의 평행하게 이어져 얼굴 옆선이 곧게 보입니다.

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  이 섹션은 요약입니다. 다섯 가지 확인을 어떤 순서로 할지, 2013년 이후 어떤 출처도 수정하지 않은 옆선 검사, 공개된 네 경계가 각각 무엇을 나누는지, 같은 줄자 판독을 센티미터와 인치로 계산한 예, 결과가 섞였을 때 무엇을 바꿔야 하는지의 전체 내용은 장방형과 타원형 얼굴에서 확인할 수 있습니다.

• 장방형 vs 사각형

  스타일리스트가 하는 비교이고 규칙 집합은 하지 않는 비교입니다. 세 너비가 두 얼굴형에서 거의 같고 두 턱선 모두 굽지 않고 모서리에서 도므로, 정면에서는 둘이 다른 길이로 나른 같은 배열로 읽힙니다. 이 페이지의 모든 권장이 사각형을 기준으로 쓰인 이유가 바로 그것입니다. 분류기가 보는 것은 다릅니다. 둘을 가르는 길이 비율이 공개된 구간의 양 끝에 있어, 두 프로토타입은 이 얼굴형과 타원형, 하트형, 다이아몬드형 사이보다 더 멉니다. 경계 결과는 사각형이 아니라 그쪽들에 대해 보고될 것으로 예상하세요.

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• 장방형 vs 삼각형

  규칙 집합에서 두 번째로 가까운 행이고 사람들이 가장 예상하지 못하는 행입니다. 턱 각과 턱끝 좁아짐이 두 얼굴형에서 같기 때문입니다. 두 프로토타입이 그 값에서 동일하므로 턱의 모서리와 턱끝의 평평함은 둘을 전혀 가르지 못합니다. 가르는 것은 세 너비의 기울기입니다. 삼각형의 턱은 얼굴의 가장 넓은 지점이고 이마는 가장 좁아 윤곽이 아래로 꾸준히 넓어집니다. 여기서는 세 너비가 거의 같고 옆선이 곧게 보입니다. 이마 너비와 턱 너비를 직접 비교하면 둘은 즉시 갈립니다.

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• 장방형 vs 다이아몬드형

  둘 다 표의 긴 절반에 있어 길게 측정된 얼굴은 둘 다와 비교됩니다. 턱끝이 정리합니다. 이 얼굴형은 평평하고 넓게 끝나고 다이아몬드형은 점으로 좁아지며, 턱끝 좁아짐 행은 다이아몬드형에서 공개 구간의 바닥에, 이 얼굴형에서는 중간보다 훨씬 위에 있습니다. 너비도 같은 방향으로 어긋납니다. 다이아몬드형은 광대가 가장 넓고 이마와 턱이 둘 다 더 좁으며, 여기서는 셋이 거의 같습니다.

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길이가 첫 번째 결정이고 직관에 거스릅니다. 대부분의 사람이 원하는 긴 머리는 이 윤곽이 가장 감당하기 어려운 긴 머리이기 때문입니다. 가슴을 지나는 곧은 머리는 얼굴 자체의 세로선을 끝내지 않고 아래로 잇습니다. 턱이나 어깨에서 멈추는 커트가 선을 끝내고, 옆으로 너비를 나르는 웨이브나 컬이 윤곽에 없는 수평을 더합니다. 그 두 권장이 대안이 아니라 함께 가는 이유입니다. 앞머리가 두 번째 지렛대이고 더 놀라운 쪽입니다. 얼굴 길이는 헤어라인에서 재므로 이마의 일부를 덮으면 아래 골격을 건드리지 않고 보이는 윤곽에서 길이를 뺍니다. 가운데를 가르는 커튼 앞머리는 헤어라인을 일부 보이게 두면서 이것을 합니다. 선택이 이마 전체가 아니라 일부를 덮는 앞머리를 지정하는 이유입니다.

윤곽에 거스르는 스타일은 높이를 더하거나 너비를 빼는 것이고, 흔한 기본값입니다. 정수리에 쌓은 볼륨과 높은 올림머리는 둘 다 헤어라인 위에 길이를 쌓는데, 이 얼굴형이 이미 가장 많이 가진 유일한 방향입니다. 아주 길고 곧은 센터 파트 머리는 다른 끝에서 같은 일을 합니다. 가르마에서 가슴 아래까지 끊기지 않는 하나의 세로를 그립니다. 앞머리 없는 매끈한 센터 파트는 한 번 더 생각할 조합입니다. 헤어라인을 전체 높이로 드러내고 옆에는 아무것도 더하지 않아, 윤곽이 길고 고르게가 아니라 길고 좁게 동시에 읽힙니다.

깊은 테는 얼굴을 나눕니다. 렌즈 위쪽을 가로지르는 선과 아래쪽을 가로지르는 선이 모두 수평이고 눈썹과 광대에 떨어지므로, 눈은 얼굴을 하나의 길이가 아니라 쌓인 띠로 읽습니다. 오버사이즈 테가 이 페이지와 아주 적은 다른 페이지에 나오는 이유이며, 강한 브라우 바가 다른 어떤 윤곽보다 여기서 많은 일을 하는 이유입니다. 브라우라인 모양은 가장 무거운 수평을 얼굴 맨 위, 길이가 시작하는 바로 그 자리에 둡니다. 사각형 테도 관련된 이유로 잘 맞습니다. 턱을 따라 다시 내려가는 곡선 대신 곧은 위 가장자리와 곧은 아래 가장자리를 나릅니다.

실패는 모두 한 가지의 버전입니다. 아무것도 끊지 못할 만큼 작은 테입니다. 얼굴 너비 안쪽에 깊이 앉은 얕은 렌즈는 전체 길이를 끊지 않고 남기며, 얇은 다리에 좁은 직사각형이 가장 분명한 예입니다. 얇은 수평선은 강한 세로선을 자르지 못합니다. 테는 얼굴을 가로지르는 선이 아니라 얼굴 위의 디테일로 읽힙니다. 너비가 두 번째 변수이고 거울로 확인하기 더 쉬운 쪽입니다. 테는 적어도 광대 너비에 닿아야 합니다. 맞춤은 둘 뒤에 있습니다. 흘러내리는 테는 수평선을 턱으로 옮겨 만들고 있던 띠를 잃습니다.

옆을 더 채우고 턱끝을 짧게 유지하는 것이 가장 많은 일을 합니다. 턱 옆, 윤곽이 아무것도 없는 곳에 무게를 두면서 그 아래로 얼굴을 늘리지 않기 때문입니다. 수염 라인이 두 번째 지렛대이고 아무도 지정할 생각을 하지 않는 부분입니다. 턱 위쪽에서 높게 다듬은 라인은 뼈가 끝나는 곳에서 윤곽을 멈춥니다. 같은 성장을 목으로 내리면 턱 모서리가 완전히 사라지고 아래로 기우는 경사로 바뀌어, 얼굴이 턱이 아니라 목이 시작하는 곳에서 멈춥니다. 턱끝에 털 하나 자라지 않고 길이를 더한 것입니다. 스타일 결정이 아니라 다듬기 결정이므로 다음 예약에서 아무것도 기르지 않고 고칠 수 있습니다.

두 가지 실패는 그 선택에서 바로 나옵니다. 턱끝에 집중된 성장, 그중에서도 뾰족한 염소수염은 턱 아래에 길이를 더하는데, 이 얼굴형이 가장 쓸모없어 하는 유일한 방향입니다. 목으로 내린 수염 라인은 다른 경로로 같은 결과에 도달합니다. 짧은 수염도 턱을 따라 턱끝보다 조금 길게 유지하는 한 작동합니다. 스타일 이름을 대지 않고 그런 말로 요청하면 대부분의 이발사가 해 주는 작은 조정입니다. 이름 있는 스타일은 보통 더 짧은 얼굴을 위해 잘리기 때문입니다.

컨투어링

음영은 양 끝으로 갑니다. 헤어라인 바로 아래 이마 위쪽을 따라 조금 넣고 아래로 블렌딩하면 위에서 얼굴이 짧아지고, 턱 아래와 턱끝 끝에 조금 넣으면 아래에서 짧아집니다. 둘 다 면적이 시사하는 것보다 적은 양이 필요하고, 둘 다 선으로 긋지 않고 안쪽으로 블렌딩합니다. 음영을 넣지 말아야 할 곳은 볼의 움푹한 곳과 관자놀이입니다. 둥근형과 사각형에서 너비를 빼는 일을 하던 습관이 옮아온 것이고, 여기서는 윤곽이 가진 유일한 너비를 없앱니다.

하이라이트

하이라이트는 너비를 더하는 곳이며 중앙이 아니라 옆으로 갑니다. 볼의 사과를 가로질러 귀 쪽으로, 대각선이 아니라 수평으로입니다. 얼굴 중앙을 따라 내려가는 평소의 빛 기둥은 여기서 절제할 가치가 있습니다. 이마에서 턱끝까지 밝은 세로가 윤곽이 이미 가진 선을 따라 그리기 때문입니다. 눈썹 중앙에 한 번, 광대 위쪽에 한 번이면 너비로 읽힙니다. 같은 제품을 콧대 아래로 그으면 길이로 읽힙니다.

블러시 위치

블러시는 볼의 사과를 가로질러 수평으로 바르고 귀 쪽으로 바깥으로 블렌딩하세요. 방향이 전부입니다. 헤어라인 쪽으로 올라가는 기본 대각선은 얼굴의 길이를 따라가는 선을 그리고, 수평 스윕은 그것을 가로지르는 선을 그립니다. 색을 앞쪽에, 눈 바깥 가장자리보다 뒤로 가지 않게 두는 것도 실제로 보이는 얼굴 앞쪽에 너비를 유지합니다.

모자

넓은 챙을 낮게 쓰는 것이 이 얼굴형이 쓸 수 있는 가장 강한 한 가지 움직임입니다. 머리에서 가장 넓은 선을 얼굴 위로 완전히 올리고 이마를 가로질러 수평을 놓기 때문입니다. 실루엣이 하나의 길이로 읽히기를 멈추고 쌓인 띠로 읽히기 시작합니다. 평평하고 낮은 크라운은 더 소박한 이유로 잘 맞습니다. 버킷햇, 플랫 캡, 뉴스보이는 헤어라인 위로 높이를 더하지 않고 옆에 너비를 더합니다. 높은 크라운은 피할 것이고 많은 모자의 기본값입니다. 머리에 붙는 좁은 챙이 두 번째입니다. 얼굴 자체의 좁음을 가로지르지 않고 반복하기 때문입니다.

귀걸이

둥근 링과 귓불에서 넓어지는 클러스터는 턱 옆에 너비를 두고, 턱선 위에서 끝나는 짧고 넓은 모양은 더 많은 면적으로 같은 일을 합니다. 길고 좁은 드롭은 한 번 더 생각할 위치입니다. 이미 길게 흐르는 얼굴 옆에 세로선을 늘어뜨리고, 앞이 아니라 옆에 있어 윤곽의 장식이 아니라 윤곽의 일부로 읽힙니다.

네크라인

보트, 오프숄더, 넓은 스쿱 네크라인은 턱 아래에 수평을 잡고, 카울과 넓은 주름은 가슴을 가로질러 쌓인 천으로 같은 일을 합니다. 깊고 좁은 V는 한 번 더 생각할 것입니다. 시선을 곧바로 아래로 끌어 얼굴 자체의 세로선을 턱 아래까지 잇기 때문입니다. 쇄골에서 끊김 없이 높고 꽉 조이는 터틀넥은 같은 문제의 덜 분명한 버전입니다. 얼굴이 끝나는 곳을 표시하는 것이 없으면 윤곽이 몸으로 이어져 하나의 긴 선이 됩니다.