다이아몬드형 얼굴형 안내

다이아몬드형과 헷갈리는 얼굴형

• 다이아몬드형 vs 타원형

  둘 다 길이가 너비보다 길고 둘 다 턱끝으로 좁아지므로, 이 짝은 가운데가 아니라 양 끝에서 결정됩니다. 턱끝 좁아짐이 더 날카로운 시험입니다. 타원형 턱끝은 굽고, 이쪽은 점으로 모입니다. 이마가 두 번째 확인입니다. 타원형은 광대 너비 바로 아래에 있고, 여기서는 훨씬 아래에 있어 광대가 분명한 차이로 얼굴의 가장 넓은 지점이 됩니다.

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• 다이아몬드형 vs 하트형

  둘 다 점으로 끝나고 둘 다 턱이 광대 너비 아래로 측정되므로 턱끝은 아무것도 알려 주지 않습니다. 이마가 이 짝을 결정하고, 반대 방향으로 결정합니다. 하트형 윤곽은 광대보다 넓게 측정되고, 여기서는 더 좁게 측정되어 광대가 가장 넓은 선을 넘겨받습니다. 비교 하나이며, 하트형 가이드가 같은 짝을 반대편에서 나열하는 이유입니다.

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옆으로 쓸어 넘긴 앞머리나 커튼 앞머리가 얼굴 위쪽 절반을 바꾸는 유일한 요소입니다. 아래의 광대보다 좁게 측정되는 헤어라인을 채우기 때문입니다. 턱이나 어깨의 길이는 아래에서 같은 일을 하여 좁아지는 절반에 무게를 나릅니다. 레이어는 어디서 시작하는지가 가장 중요합니다. 턱에서 시작하는 레이어는 정점 아래에 볼륨을 두고, 같은 레이어가 광대에서 시작하면 볼륨을 정점에 둡니다. 커트는 같아도 정면에서 전혀 다르게 읽힙니다.

윤곽에 거스르는 스타일은 가운데에 너비를 더하거나 양 끝에서 너비를 빼는 것입니다. 광대 높이에 쌓은 볼륨은 이미 가장 넓은 지점을 넓힙니다. 뒤로 넘긴 센터 파트는 가장 좁은 헤어라인을 드러내면서 턱 옆에 상쇄할 것이 없어, 이 얼굴형을 가능한 한 좁게 읽히게 하는 조합입니다. 어깨를 지나는 아주 긴 생머리는 이미 길게 흐르는 윤곽에 세로선을 더하고 양 끝에서는 아무 일도 하지 않습니다.

타원형과 둥근형 테는 답의 부드러운 버전입니다. 가장 넓은 지점이 정점인 얼굴 옆에 연속적인 곡선을 두고, 무게를 어디에도 집중하지 않고 고르게 나릅니다. 브라우라인 테는 의도적인 버전이며, 그 모양이 하트형이 아니라 이 페이지에 나오는 이유입니다. 강한 수평이 광대 위의 눈썹에 있어 더하는 너비가 정점이 아니라 좁은 이마에 떨어집니다. 테에서 한 가지만 바꾼다면 그것이 이 윤곽에 가장 큰 효과를 내는 변화입니다.

너비가 두 번째 변수이고 더 흔한 실수입니다. 테는 적어도 광대 너비에 닿아야 합니다. 그 안에 앉는 좁고 작은 테는 광대를 얼굴의 가장 넓은 선으로 남기는데, 이 페이지의 나머지가 거스르는 바로 그 판독입니다. 바깥 모서리의 무거운 장식은 다른 방향에서 같은 일을 합니다. 장식이 광대 높이에 놓이기 때문입니다. 다리 맞춤은 둘 뒤의 실무 디테일입니다. 흘러내리는 테는 무게를 정점으로 옮기는데, 구매 전에 가장 확인할 가치가 있는 맞춤의 부분입니다.

턱을 따라 더 채우고 볼은 낮게 다듬는 것이 가장 많은 일을 합니다. 좁은 끝에 너비를 더하면서 정점은 의도적으로 건드리지 않습니다. 턱끝에서 가로질러 자른 수염 라인은 턱을 따라 점까지 내려가게 두지 않고 수렴을 멈추는데, 둥근 수염 라인이 사각형 얼굴에서 다른 이유로 하는 것과 같은 움직임입니다. 짧은 수염도 턱 모서리에서 턱끝보다 조금 길게 두는 한 작동합니다. 대부분의 사람이 요청할 생각을 하지 않는 작은 조정입니다.

두 가지 실패는 그 선택의 거울입니다. 뾰족한 염소수염은 윤곽이 이미 가진 턱끝 점을 연장합니다. 볼 위쪽을 가득 채우는 성장은 광대 정점에 너비를 더하는데, 이 윤곽이 가장 많이 가진 유일한 것이며 대부분의 사람이 면도하는 각도보다 정면에서 훨씬 잘 보입니다. 그 외에는 이 섹션의 아래 절반이 하트형과 비슷합니다. 페이지 위에서 말한 이유와 같습니다. 두 얼굴형은 좁은 턱과 뾰족한 턱끝을 공유하므로 광대 아래에서 통하는 것은 둘 다에 통합니다.

컨투어링

바깥 광대에 조금 넣고 얼굴 중앙으로 안쪽으로 블렌딩하면 정점에서 너비를 뺍니다. 음영이 가장 넓은 부분에, 그것도 피하지 않고 놓이는 유일한 위치입니다. 턱끝 끝에 조금 넣으면 점이 짧아지고, 면적이 시사하는 것보다 적은 양이 필요합니다. 음영을 넣지 말아야 할 곳은 관자놀이와 턱입니다. 둘 다 이미 윤곽의 가장 좁은 부분이고, 그곳에 음영을 넣는 것이 이 얼굴형에서 이 기법이 가장 흔하게 잘못되는 방식입니다.

하이라이트

하이라이트는 너비를 다시 더하는 곳이며 양 끝으로 갑니다. 이마 중앙과 턱을 따라입니다. 얼굴 중앙을 따라 내려가는 평소의 세로 기둥은 여기서 절제할 가치가 있습니다. 윤곽은 이미 길게 흐르고 강한 세로 빛이 그것을 더하기 때문입니다. 바깥 광대에서는 하이라이트를 떨어뜨리세요. 컨투어가 그곳으로 가는 것과 같은 이유입니다. 정점의 빛은 가장 넓은 지점을 넓힙니다.

블러시 위치

블러시는 볼의 사과 바로 아래에 두고 얼굴 중앙 쪽으로 블렌딩하세요. 피할 위치는 광대 정점 바로 위에서 헤어라인 쪽으로 바깥으로 끌어내는 것입니다. 대부분의 가이드가 기본으로 그렇게 두는데, 이 윤곽에서는 가장 넓은 지점에 색을 두고 관자놀이 쪽으로 더 넓힙니다.

모자

광대보다 넓은 챙이 이 얼굴형이 쓸 수 있는 가장 강한 한 가지 움직임입니다. 머리에서 가장 넓은 선을 얼굴 위로 완전히 옮기므로, 균형을 맞추는 것이 아니라 실루엣을 바꾸는 일입니다. 낮거나 중간 높이의 둥근 크라운은 두 번째 이유로 잘 맞습니다. 윤곽은 이미 길게 흐르므로 높은 크라운은 어디에도 너비를 더하지 않고 길이만 더합니다. 챙 없는 좁고 높은 크라운은 두 가지 잘못을 동시에 합니다. 위를 좁히고 얼굴을 길게 만듭니다.

귀걸이

턱 높이나 그 아래에서 끝나는 둥근 드롭은 윤곽의 좁은 끝에 너비를 두고, 아래로 넓어지는 부채꼴이나 클러스터 모양은 더 많은 면적으로 같은 일을 합니다. 길고 좁은 드롭은 한 번 더 생각할 위치입니다. 얼굴 옆으로 세로선을 그어 이미 길게 흐르는 윤곽을 더 길게 만들고 양 끝에는 아무것도 더하지 않습니다.

네크라인

스쿱이나 넓은 라운드 네크라인은 좁은 턱 아래에 수평선을 둡니다. 보트나 오프숄더 네크라인은 더 위에서 같은 일을 하고, 턱 자체가 아주 좁게 측정될 때 더 강한 버전입니다. 깊고 좁은 V는 한 번 더 생각할 것입니다. 턱끝 점을 아래로 이으면서 동시에 길이를 더하기 때문입니다. 이 윤곽이 가장 쓸모없어 하는 두 방향이 한 선에 담깁니다.