하트형 얼굴형 안내

하트형과 헷갈리는 얼굴형

• 하트형 vs 다이아몬드형

  둘 다 점으로 끝나고 둘 다 턱이 광대 너비 아래로 측정되므로 턱끝은 둘을 구분하는 데 전혀 쓸모가 없습니다. 이마가 이 짝을 결정합니다. 이 윤곽에서는 광대보다 넓게 측정되고, 다이아몬드형에서는 더 좁게 측정되어 광대가 얼굴의 가장 넓은 지점이 됩니다. 비교 하나, 그것이 전부입니다.

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• 하트형 vs 타원형

  타원형 윤곽도 길이가 너비보다 길고 턱끝으로 좁아지므로, 턱끝 모양이 시사하는 것보다 이 짝이 훨씬 자주 혼동됩니다. 두 가지가 둘을 가릅니다. 타원형은 이마가 광대보다 좁게 측정됩니다. 그리고 턱끝이 점으로 모이지 않고 굽습니다. 측정값에서 둘 중 하나만 성립하면 결과 페이지는 두 얼굴형을 모두 보고하고, 하나를 골라 주는 대신 각각에 대한 차이를 보여 줍니다.

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웨이브를 준 턱 길이 커트가 가장 직접적인 형태입니다. 무게가 윤곽이 좁아지기 시작하는 바로 그 자리에 놓이고, 곡선이 턱에서 수평 판독을 더합니다. 사이드 파트는 위에서 일합니다. 볼륨을 이마 중앙에서 옮겨 헤어라인이 얼굴의 가장 넓은 선이 아니라 대각선으로 읽히게 합니다. 레이어는 더 아래에서 같은 일을 하는데, 턱에서 시작할 때만 그렇습니다. 광대나 그 위에서 시작하는 레이어는 이미 볼륨이 있는 윤곽의 절반에 볼륨을 둡니다. 레이어 커트가 이 얼굴형에서 실망스러운 이유입니다.

윤곽에 거스르는 것은 정수리와 관자놀이에 쌓은 볼륨입니다. 이미 가장 넓은 부분을 넓히기 때문입니다. 그리고 뒤로 넘긴 스타일입니다. 헤어라인 전체 너비를 드러내면서 턱 옆에 상쇄할 것이 없기 때문입니다. 둘 다 실수가 아니라 알아볼 수 있는 룩입니다. 하나를 하고 있고 좋아한다면 유용한 조정은 그것을 버리는 것이 아니라 아래에 무게를 더하는 것입니다. 턱의 길이나 질감이 위의 볼륨을 빼는 것보다 이 윤곽의 판독을 더 많이 바꿉니다.

타원형과 둥근형 테는 쉬운 선택입니다. 부드러운 곡선을 더하고 시각적 무게를 위 가장자리에 집중하지 않고 고르게 나르기 때문입니다. 에비에이터는 같은 일을 더 의도적으로 합니다. 렌즈가 위보다 아래가 깊어 테의 무게가 광대 아래, 윤곽이 가장 적게 가진 절반에 놓입니다. 캣아이도 목록에 있지만 구체적으로 말할 가치가 있습니다. 여기서 되는 버전은 아래가 여전히 가장 넓은 테에 얕은 스윕을 준 것이고, 높고 극적인 캣아이는 반대로 관자놀이에 강조를 두는데 윤곽이 이미 가장 넓은 곳입니다.

너비가 두 번째 변수입니다. 이마 너비 안에서 끝나는 테는 헤어라인을 얼굴의 가장 넓은 선으로 남기는데, 이 페이지의 나머지가 부드럽게 만들려는 판독입니다. 이마 너비까지 대략 닿는 테는 둘을 나란히 맞춥니다. 한 번 더 생각할 모양은 두꺼운 브라우 바에 아래가 거의 없는 테입니다. 얼굴 위쪽의 수평선을 두 배로 만들고 아래에는 아무것도 더하지 않기 때문입니다. 다리 맞춤은 이 모든 것 뒤의 실무 디테일입니다. 흘러내리는 테는 광대에서 더 낮게 앉아 무게가 놓이는 자리를 바꾸는데, 구매 전에 대부분의 사람이 확인하지 않는 맞춤의 부분입니다.

턱을 따라 고른 길이를 두되 옆쪽을 의도적으로 더 채우는 것이 가장 많은 일을 합니다. 윤곽이 가장 적게 가진 바로 그 자리에 너비를 더하기 때문입니다. 턱을 따라 점까지 내려가게 두지 않고 둥근 곡선으로 다듬은 수염 라인은 실루엣에서 점을 빼고, 어디에서도 길이를 바꾸지 않고 그렇게 합니다. 짧은 수염도 턱 모서리에서 턱끝보다 조금 길게 다듬는 한 같은 원리로 작동합니다. 대부분의 사람이 요청할 생각을 하지 않는 작은 조정입니다.

두 가지 실패는 그 선택의 거울입니다. 뾰족한 염소수염은 윤곽이 이미 가진 턱끝 점을 연장해 수렴을 상쇄하지 않고 더 밀고 나갑니다. 턱끝에 성장을 집중하고 옆을 비워 두는 것은 다른 방향에서 비슷한 일을 합니다. 이미 길게 읽히는 곳에 길이를 더하고 좁은 턱을 좁게 남겨, 하트형 판독이 장방형에 더 가까운 것으로 바뀌는 가장 흔한 변화입니다.

컨투어링

관자놀이와 헤어라인의 바깥 모서리에 음영을 넣고 안쪽으로 블렌딩하면 윤곽의 가장 넓은 부분이 좁아집니다. 턱끝 끝에 조금 넣으면 점이 짧아지는데, 예상보다 적은 양이 필요합니다. 턱끝은 작은 면적이고 변화는 붓이 시사하는 것보다 멀리서도 읽힙니다. 음영을 넣지 말아야 할 곳은 턱입니다. 턱선을 따라 하는 컨투어는 이미 가장 좁은 절반을 더 좁히는데, 이 페이지의 나머지가 원하는 효과와 반대입니다.

하이라이트

하이라이트는 너비를 다시 더하는 곳입니다. 턱을 따라 조금, 그리고 아래 볼 중앙에 두면 윤곽의 좁은 절반이 넓어지고, 얼굴 중앙을 따라 내려가는 평소의 세로 기둥, 즉 콧대와 턱끝 중앙은 너비를 어느 쪽으로도 건드리지 않고 길이를 더합니다. 하이라이트는 관자놀이와 이마 바깥에서 떨어뜨리세요. 그곳의 빛은 이미 얼굴에서 가장 넓은 선인 헤어라인 위로 얼굴 위쪽을 넓힙니다.

블러시 위치

블러시는 볼의 사과에 바르고 관자놀이 쪽으로 올리지 말고 턱 쪽으로 살짝 내려 블렌딩하세요. 아래 방향은 아래 볼에 너비를 더하는데, 이것이 이 윤곽이 원하는 것입니다. 둥근형에서 통하는 위쪽 대각선은 여기서 얼굴의 가장 넓은 부분에 색을 두며, 이 페이지에서 표준 조언이 뒤집히는 유일한 위치입니다.

모자

중간 너비 챙을 낮게 쓰는 것이 여기서 가장 강한 선택입니다. 이마를 가리고 윤곽의 가장 넓은 선을 균형 맞추는 대신 시야에서 물리적으로 치우기 때문입니다. 중간 높이의 둥근 크라운도 관련된 이유로 잘 맞습니다. 관자놀이에 너비를 더하지 않습니다. 한 번 더 생각할 모양은 높은 크라운에 관자놀이 쪽 넓은 밴드나 장식이 있는 것입니다. 얼굴이 이미 가장 넓은 바로 그 높이에 질량을 두기 때문입니다.

귀걸이

아래가 가장 넓은 드롭은 윤곽을 거꾸로 비춘 것이고, 그 반전이 요점입니다. 넓은 끝이 얼굴이 좁아지는 턱 높이에 놓입니다. 둥근 모양과 턱 높이에서 끝나는 샹들리에 귀걸이는 더 많은 면적으로 같은 일을 합니다. 위가 가장 넓고 관자놀이 높이에 놓이는 모양은 이마의 너비를 옆에서 반복하는데, 이 페이지의 다른 모든 것에 거스르는 유일한 위치입니다.

네크라인

스쿱이나 넓은 라운드 네크라인은 턱 아래에 수평선을 두어 윤곽이 가장 적게 가진 절반에 너비를 더합니다. 보트나 오프숄더 네크라인은 더 위에서 같은 일을 하고, 턱 자체가 아주 좁을 때 더 강한 버전입니다. 깊고 좁은 V는 한 번 더 생각할 위치입니다. 턱끝 점을 멈추지 않고 아래로 이어 가기 때문입니다. 뾰족한 염소수염이 더 멀리서 하는 것과 같은 효과입니다.